Aleksander Romanovksy (pianoforte)

Matinees in casa Mozart

Aleksander Romanovksy – Pianoforte
1° Premio Concorso Internazionale “Ferruccio Busoni” 2001

PROGRAMMA
LUDVIG VAN BEETHOVEN (1770-1827)
33 variazioni su un tema di Diabelli

Note al programma
A parte le Bagatelle op. 126, le “33 Variazioni su un tema di Diabelli” op 120 sono l’ultima opera per pianoforte di Beethoven e possono essere considerate il suo testamento pianistico.
Diabelli aveva offerto a Beethoven 80 ducati per sei o sette variazioni. Il compositore dapprima aveva declinato l’invito giudicando il tema proposto da Diabelli “una vera Rosalia” (ossia, una povera melodia). Successivamente però, spinto dalla necessità economica, aveva deciso di accettare.
Una volta iniziato il lavoro, nel giugno 1819, Beethoven vi si dedicò con insolito piacere e con sempre maggiore interesse. Concepì la maggior parte delle Variazioni nel 1822 (il prodigioso anno che vide la composizione di capolavori come la “Missa Solemnis”, l’ultimo tempo dell’op. 110, l’op. 111, l’Ouverture op. 124), e finalmente nel 1823 consegnò all’Editore un corposo ciclo di ben 33 variazioni.
In quegli anni della sua ricerca, Beethoven aveva sempre più spesso delegato alla variazione il compito di esprimere i messaggi più profondi e segreti (Sonate op. 109 e op. 111, Quartetto op. 127 e la “Nona”). In quest’opera, il compositore si prefigge di combinare le tecniche della variazione tradizionale (basata sull’ornamentazione) e della variazione “amplificata”, le strutture contrappuntistiche di derivazione bachiana e i procedimenti adottati da Mozart, oltre naturalmente a quelli nati dalla propria esperienza.
Queste variazioni mettono in atto ogni risorsa tecnico-formale del pianoforte e offrono infinite prospettive: scopriamo infatti un tenero Ländler idealizzato (n. 3), un vero Scherzo (n. 5), particolari coloriti armonici nelle variazioni con accordi di settima diminuita, figure geometriche ad incastro perfetto (n. 6, n. 21, n. 26), una fuga chiara e razionale (n. 32), fino al Minuetto (n. 33), colmo di stupefatta beatitudine e illuminato da astratte sonorità, che chiude con serenità il lungo cammino.
Tra tutte si distingue la variazione n. 20, la cosiddetta “Sfinge”, la più ermetica e allucinante pagina che Beethoven abbia mai scritto
Su un motivo musicalmente inesistente, nasce così un monumento di prodigiosa complessità, che abbraccia lo sconvolgente universo della fantasia e dell’invenzione beethoveniana. Un’opera in cui gli estremi si toccano, dove l’elemento terreno e il sublime si danno la mano, dove il moto perpetuo convive con la staticità, dove la sintesi costruttiva si dissolve in frammenti quasi immateriali.
(a cura di Marvi Zanoni)