Concerto spirituale

La celebrazione della S. Messa nel barocco francese
org: PAOLO DELAMA
Coro “CANTEMUS DOMINO” dell’Istituto Diocesano di Musica Sacra di Trento
dir.: GIUSEPPE NICOLINI

Viene presentata in forma di concerto la ricostruzione di una Celebrazione Eucaristica quale si poteva ascoltare all’inizio del Settecento a Parigi e dintorni, nelle basiliche, nei monasteri ma anche nelle chiese minori. Coro e organo sono in dialogo; prevale la pratica dell’alternatim nell’esecuzione del Ordinarium: ne deriva la decurtazione dei testi canonici e una valorizzazione sproporzionata dell’organo. È l’occasione per dare sfoggio delle splendide sonorità che gli autori indicano già nel titolo dei singoli brani dove i colori dell’organo, da quelli sgargianti delle ance e dei cornetti, a quelli luminosi delle Fourniture, a quelli caldi e morbidi dei flauti, vengono presentati in una mirabile carrellata. Le movenze ritmico-melodiche di ciascun quadretto rispondono alle esigenze espressive dei registri usati. Non vi è nemmeno tanta preoccupazione di aderire a quanto il testo corrispondente dovrebbe cantare: si tratta di una giustapposizione di musica strumentale in maniera funzionale alla pratica dell’alternatim con l’unico filo conduttore del tono gregoriano, peraltro ormai contaminato dal mondo tonale. Sono stati scelti due compositori accumunati dalle scarse notizie biografiche ma autori di pagine mirabili. Gaspard Corrette è conosciuto solamente per questa messa per organo composta “a l’usage des dames religieuses” e particolarmente preziosa, nell’introduzione, per le indicazione sull’utilizzo e le mescolanze dei registri. Di Guilain ci sono pervenute quattro Suites per l’alternanza del Magnificat: la terza è stata collocata in guisa di canto di comunione. In verità neppure l’identità dell’autore è certa: qualche studioso lo identifica con l’organista tedesco Jean-Adam-Wilhelm (=Guilain) Freisenberg (cognome registrato sui suoi Piéces de clavecin). Per la parte gregoriana ci si è voluti allineare al gusto e alla prassi settecentesca utilizzando una Messa che il compositore francese Henry Du Mont compose nel 1669 in falso stile gregoriano, tradendo la sensibilità tonale ormai affermata ma ottenendo una popolarità viva ancora ai nostri giorni.

Programma
GASPARD CORRETTE (ca. 1670 – 1712)
MESSE DU 8e. TON POUR L’ORGUE (1703)
alternatim con la Messa In festis duplicibus ad libitum (II) di Henry du Mont

INTROITUS
Intr. Jubilate Deo

KYRIE ELEISON
GRAND PLEIN JEU Kyrie eleison
FUGUE Christe eleison
CROMHORNE EN TAILLE Christe eleison
TRIO A DEUX DESSUS Kyrie eleison
DIALOGUE À DEUX CHOEURS

GLORIA IN EXCELSIS DEO
PRÉLUDE À DUEX CHOEURS Laudamus te
CONCERT POUR LES FLÛTES Adoramus te
DUO Gratias agimus tibi
RÉCIT TENDRE POUR LE NAZARD Domine Fili
DIALOGUE DE VOIX HUMAINE Qui tollis
BASSE DE TROMPETTE OU DE CROMHORNE Qui sedes
DESSUS DE TIERCES PAR ACCORDS Tu solus Dominus
TIERCE EN TAILLE Cum sancto Spiritu
DIALOGUE À DEUX CHOEURS

GRADUEL
TRIO

OFFERTE
Offert. Angelus Domini
GRAND DIALOGUE À TROIS CHOEURS

SANCTUS
PLEIN JEU Sanctus
DUO Pleni sunt coeli – Hosanna – Benedictus

ÉLEVATION
CROMHORNE EN TAILLE

AGNUS DEI
PLEIN JEU À DEUX CHOEURS Agnus Dei
DIALOGUE EN FUGUE

COMMUNION
JEAN–ADAM GUILAIN (ca. 1680 – ca. 1739)

SUITE DU 3e TON
da “Pièces d’Orgue pour le Magnificat” (1706)
PLEIN JEU Et exsultavit
QUATUOR Quia fecit
DIALOGUE DE VOIX HUMAINE Fecit potentiam
BASSE DE TROMPETTE Esurientes implevit
DUO Sicut locutus est
GRAND JEU Sicut erat
PETIT PLEIN JEU

DEO GRATIAS
GRAND PLEIN-JEU