Tommy

Tommy
su Musica e liriche di Pete Townshend
Adattamento e regia: Aurelio Laino
Coreografie: Fabrizio Bernardini
Scenografie: Luca Devigli
Produzione video: Francesco Ghilardi
Coordinamento organizzativo: Carmine Ragozzino

Avvicinarsi a Tommy propone per il regista un problema immediato: come gestire uno spettacolo all'interno del quale è presente un personaggio che da il titolo all'opera, che la caratterizza fortemente ma che al contempo entra in scena solo a metà e inizia a cantare soltanto a due terzi della rappresentazione? A questo interrogativo va trovata una risposta convincente affinchè lo spettacolo non scada in un semplice tributo alla storia del rock. E risolto questo punto spinoso si da un taglio complessivo allo spettacolo che poi non permette ripensamenti, si supera un punto di non ritorno.
Consapevole della difficoltà di questa scelta ho costruito lo spettacolo in modo tale da motivare l'apparente contraddizione della presenza assente del protagonista attraverso uno spostamento del fuoco dell'azione dalla figura di Tommy a quella della madre Nora, andando ad approfondire il rapporto madre-figlio e la condizione della donna nel tessuto post-bellico della società europea. Nora risulta il fulcro attraverso cui tutto si muove e lo spettacolo è imperniato su di lei e sul suo dualismo con Frank Hobbs, l'uomo con cui Nora decide di rifarsi una vita dopo che il marito risulta disperso in guerra.
Dal dualismo tra una Nora spirituale ed un Frank materiale nasce tutto il movimento interiore dei personaggi che si agitano nel corso del racconto, alcuni fortemete spirituali come Tommy, il Capitano Walker o le due infermiere-angeli custodi che seguono Tommy durante tutta la sua crescita, altri contrapposti nel loro materialismo quali Hawker, Acid Queen, il Reverendo Simpson e sua moglie, la dottoressa ed altri. Ogniuno di essi facente parte della squadra dello spirito o della materia ma con motiazioni diverse per ciscuno. Ne risulta una galleria di umanità varia a tratti caricaturale, ma sempre rappresentativa di un eccesso di qualcosa. Ma, sarà banale dirlo, il culto dell'eccesso è rappresentativo dell'intendere la musica rock nei ruggenti anni 60-70.
Aurelio Laino