Stagione Sinfonica 2010/2011

La stagione 2010/11 dell’Orchestra Haydn di Bolzano e Trento, la 51ª dalla sua fondazione, a differenza delle precedenti, non è caratterizzata principalmente dalla continuazione dei cicli dedicati ai grandi autori sinfonici (Haydn, Beethoven, Schumann, Bruckner, Brahms, Čajkovskij), ma dalla perlustrazione di un’area geografico-culturale che si potrebbe definire “Vienna e dintorni”, allargando molto a est, con alcune prospettive oblique. Infatti, in ben dieci programmi, sui quindici dei concerti in abbonamento, si presenteranno musiche di autori attivi a Vienna, e in otto concerti (si tratta in parte delle stesse serate) si eseguiranno compositori dell’est europeo. La scelta centrale di Vienna è obbligata, considerando il nome dell’istituzione e la dimensione del suo organico, plasmato sull’orchestra classica fondata da Haydn e confermata dalle scelte dei suoi eredi spirituali Mozart e Beethoven. L’“allargamento a est”, invece, conferma gli orientamenti di annate precedenti, in cui, per esempio, si era presentato un mini-ciclo Mozart-Brahms-Bartók diretto da Ola Rudner, o in cui si erano eseguite le tre ultime Sinfonie di Čajkovskij dirette da Gustav Kuhn. In attesa del completamento del ciclo, quest’anno sarà eseguita la Seconda di Čajkovskij, mentre Béla Bartók - diretto in anche questi giorni (11/12 maggio) dal suo conterraneo György G. Ráth - sarà presente con due dei suoi capolavori più significativi, la Musica per archi, percussioni e celesta e il monumentale Concerto for orchestra del 1943, che rappresenta tuttora una sfida per ogni compagine sinfonica, visto il virtuosismo richiesto a ogni suo componente; inoltre ascolteremo la Prima Sinfonia di Prokof’ev, un russo assai attratto da Vienna, si direbbe (infatti essa è nota come “Classica” perché il suo autore cercava di immaginare in che stile Haydn avrebbe composto se fosse vissuto negli anni della prima guerra mondiale).
In questa stagione, così, accanto alla presenza consueta di Haydn (Sinfonie n. 82 e 99), Mozart (Sinfonie n. 25, 38 e 39), Beethoven, Schubert (Sinfonie n. 7 e 8) e Brahms, si punta in particolare sulla Boemia e sulla Moravia (Repubblica Ceca e Slovacchia), presentando non solo il Dvořák noto delle Sinfonie n. 8 e 9, ma anche una sua ouverture decisamente rara come quella per l’opera giovanile Vanda (1875/76), non solo lo Smetana della Moldava, ma il ciclo integrale di sei poemi sinfonici La mia patria, di cui essa costituisce il secondo pannello, e, già nella serata inaugurale, un’opera stimolante di Leos Janáček. Il suo Diario di uno scomparso (1914-17), un ciclo di canti per tenore solista, voci femminili e pianoforte, viene qui eseguito nell’orchestrazione di Gustav Kuhn, presentata già con successo a Parigi e in Giappone.
È questa la prima delle “prospettive oblique” di cui si diceva: re-interpretazioni di testi classici, romantici o moderni, sotto forma di orchestrazioni o ri-composizioni, come nel caso di due opere di Schubert, di cui Wolfgang Danzmayr ha rivisto la grande Sonata per pianoforte in si bemolle maggiore e di cui il direttore Mario Venzago ha completato, assieme a B. Newbold, la celeberrima Sinfonia “Incompiuta”.